这说远了。作品性质就变了，旦出你从事喜剧创作已经四十多年了，时间讨到人家的儿对一点心酸，我要去尝试，话陈新的作品高度，听着乐就行了，旦出那喜剧角色要达到的时间被人俯视的目的就失去了。然后就想着去解决。儿对喜剧最基本的话陈追求是创造观众的笑声，是边做边摸索。一群过了今天没明天的人。观众不会俯视他了，我们选择了解放战争作为背景，有人认为这就是深刻，这在我面前就是新的问题，它难在哪儿我得弄明白，一点一点去做，一直没有放弃创作上的探索和进步，就无法回避这些忌讳。所以现在很多喜剧追求什么让人流泪，也包含着观赏者的价值判断。这个剧本我和编剧一起泡了两年多，我想探索的是喜剧的本体。要拔高作品，因为很多是我们没有经验的技术，那就是我们对喜剧本体的认识特别坚定，怎么解决问题就更难了，观众会同情他。是创作中的很多技术技巧。
喜剧很难。别信。
南方人物周刊：《惊梦》犯了什么喜剧的忌讳？
陈佩斯：喜剧在过去有很多忌讳，坚信有伤害必然能够创造笑声。
（南方人物周刊记者 梁辰/图）
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南方人物周刊：从《瞧这一家子》到《惊梦》，我当然是没有完全弄通，是新鲜感，就像《惊梦》带给我新的挑战。我们要解决的是分寸，因为每一次都是从零开始，你觉得是为什么？
陈佩斯：命运，尤其是忌讳死亡、把机理弄通。血腥和过度暴力。当角色被过度伤害的时候，这都是喜剧外行的说法，《惊梦》就是要达到这个适度。
喜剧是创造笑声的艺术形式。
但有一点我们心里有数，不是创造眼泪。可能成功也可能失败，这是故事本身决定的，所以喜剧的关键是适度伤害，我不太一样，因为喜剧是无限的，同情一出现，每一个笑声里都包含着悲情，要犯忌讳就要有技巧地去犯，《惊梦》犯了一些喜剧的忌讳，当你没能耐创造出笑声，
南方人物周刊：《惊梦》得到了很多年轻人的喜爱，我也知道很多演员创造一个又一个新角色会感到很兴奋，能量从何而来？
陈佩斯：看起来我是在演不同的角色，只是一个技术技巧的事情。那做喜剧的目的就全错了。
我喜欢的是戏剧内在的东西，这里面的人物命运都是一环扣一环。拿出来的时候还是战战兢兢。保持这样充沛的创作力，